Catedral de Jaén. Trascoro

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Lo primero que vemos al entrar en el interior (Catedral de Jaén. Interior) de la Catedral de Jaén es el trascoro.
En contra de los dictados de las instancias oficiales entonces, estamos hablando del primer tercio del siglo XVIII, el Cabildo junto con el obispo don Andrés Cabrejas y Molina se empeñaron en que el coro de la catedral, cubiertas ya las bóvedas y unidas las dos partes, se colocase a la española en medio de la nave central, ocupando ciertamente el doble de lo que había previsto Juan de Aranda Salazar en el plano que se conserva en el archivo histórico diocesano, ubicado también en las galerías altas de la catedral.
El diseñador, el arquitecto que diseñó la fábrica del nuevo coro fue José Gallego y Oviedo del portal que había trabajado con los arquitectos Churriguera en Salamanca. No gustaba mucho para lo que entonces era el gusto dominante, muy influido por el neoclasicismo francés, pero no se puede negar que tiene empaque y, en cierto modo, unas reminiscencias estilísticas que no contrastan excesivamente con el resto de lo que se había construido hasta entonces.
Faltaba por decorar el trascoro. José Gallego y Oviedo del portal lo había diseñado en 1733, pero no estaba finalizado y en una fecha ya tan tardía como el 25 de enero de 1791, el Deán José Martínez de Mazas, según recoge el acta capitular de ese día, comunicó que había encargado una verja a Vizcaya para cerrar el espacio del trascoro por las indecencias que se producían ahí en Semana Santa y también que un devoto había costeado un cuadro que se colocase en la zona central. En el diseño que había primitivo del trascoro, el cuadro representaba la Adormición de la Virgen.
Sin embargo, el cuadro que podemos contemplar y que sin duda alguna es de lo más conocido de la catedral es la Sagrada Familia, más conocida como la Virgen de las Tijeras. Su autor, Mariano Salvador Maella, la realizó en 1791 y posteriormente, dos años después, realizaría también el magnífico cuadro de la Asunción de la Virgen, que ocupa la zona central del presbiterio de la iglesia adyacente del Sagrario. De este cuadro del trascoro se cuenta que si encuentras las tijeras se te concede un deseo.
Un sotabanco de mármol negro, con vetas calizas y molduras de pedestal gótico se interrumpe en su mitad para el altar.
Delante de las pilastras, imágenes en mármol blanco, de Santa Catalina, de la Inmaculada, de San José y de Santa Bárbara.
Entre las pilastras laterales hay dos esculturas de gran tamaño, con relación a las demás, de Santo Toribio de Astorga y San Lorenzo, coronadas con doseletes.
Debajo de la cornisa, se presentan alegorías de las letanías de la Virgen, se aprecia un puente (posiblemente una alusión a María como mediadora entre Dios y los hombres), el Vaso espiritual (Vas spirituale), la Casa de Oro (Domus Aurea), la Rosa Mística (Rosa Mystica) y Estrella de la Mañana (Stella Matutina), el Sol (Relación con la mujer del Apocalipsis "vestida de sol"), la Torre de David (Turris Davidica) o Torre de Marfil (Turris Eburnea) junto a la luna de la Inmaculada, la Fuente de la Salvación o Fuente Sellada (Fons Signatus), el Vaso de honor (Vas honorabile) y por último un barco, la Stella Maris (Estrella del Mar).
Sobre ella un medallón en cuyo centro hay un triángulo con el nombre de Dios escrito, en letras de oro, en hebreo, que se pronuncia Yahvé o Jehová, forma surgida en la Edad Media al combinar las consonantes YHWH con las vocales de Adonai (“Señor”). No es la pronunciación antigua, pero se popularizó en la cristiandad.
Existe un cuadro en el Museo Provincial de Jaén, La Visitación de Ambrosio de Valois de 1700 que muestra el encuentro entre la Virgen y su prima Isabel en el Trascoro de la Catedral de Jaén, tal y como estaba antes de ser acortado hacia 1772.